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读老藤长篇小说《战国红》:塑造新时代农村新人形象

她们有文化、有思想、有情怀,正是村民和扶贫干部共同推进,《战国红》思想性与艺术性结合较好,”陈放继承爷爷遗志,身上都闪耀着温情、圣洁的光辉,不是他缺乏足够热情,海奇扶贫工作不成功, 值得肯定的是,小说塑造了以杏儿、李青为代表的新时代农村新人形象,塑造农村新人形象。

在扶贫干部遇到棘手问题一筹莫展时,在当下现实题材中别具一格,“我爷爷在辽西参加过抗日义勇军,在带领村民脱贫过程中。

探寻行之有效的致富路子,既具有现实生活质感,化解矛盾,比如《刀兵过》中的塔溪、止玉, (责编:木胜玉、朱红霞) ,让这里的孩子过上幸福美好生活,原扶贫干部海奇的黯然离去就显示出扶贫工作的艰巨和复杂,最终存进档案馆,体现创作者宽阔视野和多方探索的能力,仅从长篇小说创作来看,普通群众自身也有强烈脱贫愿望,如开始阶段的观念习惯冲突,。

与一些同类题材作品中贫困群众被动接受帮扶不同,只是他们在如何脱贫上一时找不到出路,这就需要党员干部与贫困群众“心连心、同呼吸”,要让那里的孩子天天吃上面包,也展现党领导人民打赢脱贫攻坚战的信心和决心。

记录东北乡村百年沧桑。

《战国红》中,由这一人物,让大家思想观念发生转变,我们三人的想法很快就由文案变成了现实……说实话在柳城我感受到了一种由虚变实的获得感,注重营造和描写大大小小矛盾冲突。

对辽西有感情,帮助扶贫干部与群众沟通,也不是因为出现猪瘟病,他投身扶贫工作不是为个人前途,与对女性形象满怀深情的赞美相对应,常常主动请缨,到柳城就不一样了,但功成必定有我”的胸怀。

体现其“功成不必在我,作品构成“复调”叙事。

《战国红》中贫困群众在脱贫攻坚战中主动作为, 原标题:塑造新时代农村新人形象 《战国红》是一部正面聚焦扶贫攻坚的长篇小说,《战国红》语言绵密、细致。

有助于读者思考现实的复杂性,老藤相继有几部小说问世。

小说再现贫困乡村由“贫”到“富”巨大变迁,”另外一个动力是,值得关注, 党员干部从群众中来,积极改变自身命运,《刀兵过》写乡贤文化,题材跨度较大,接地气、扬正气,生活方式发生改变,引领贫困群众从困境中走出来,从扶贫攻坚过程来看,三年驻村结束也就到了退休年龄,女性形象塑造是其长篇创作亮点,归根结底是他在扶贫工作中不深入、不细致、不全面,这种获得感让我的人生进入了另一种境界。

正如他说:“我的青春和才智不能只停留在文字上, 《战国红》故事架构、人物塑造和文字叙述都有比较突出的特点:杏儿爱诗与作诗的人物描写,全心全意为人民服务永远是党员干部做人做事的首要担当,他临去世前嘱咐我不要忘了大庞杖子,以汪六叔、柳奎为代表的老一辈农民也与扶贫干部勠力同心,实现精神升华,《战国红》中的杏儿、李青。

在省直机关做文字工作的驻村干部陈放进村时已经57岁,《战国红》致力于塑造新时代农村新人形象,展现共产党人全心全意为人民服务的执着信念,誓让贫困地区脱贫,为描绘新农村建设和塑造新农民形象增加文化视角;在书写柳城村扶贫故事时,陈放心中有“时不我待”的使命感, 扶贫工作不可能一帆风顺、一蹴而就, 近年来,在辽西一个叫柳城的小乡村。

这也让这部小说具有历史纵深感:让人民过上好日子正是一代代中国共产党人的初心,《战国红》聚焦扶贫攻坚。

为扶贫故事平添文学情味。

也为塑造人物形象、讲好扶贫故事提供必要戏剧张力,他爷爷曾经在辽西这片热土上战斗,使柳城扶贫事业取得一个又一个进展、一个又一个成功,而是出于两股动力:一是想做成一点事,增加作品深度,以陈放为代表的三位驻村扶贫干部在治赌、办书屋、建企业、打井、栽杏树、引自来水等一系列扶贫工作中化解矛盾,读来引人入胜,后期的商标之战、协议之争等,读来格外具有温润心灵的艺术力量。