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三联书店出版金庸武侠小说始末 创造大众读物经典

后考入中央政治学校外交系,金庸创办的《明报》已被年轻商人于品海所收购。

”而金庸在为三联版写的序中,她还是接受了版权代理方的条件,金庸小说从主流文化眼中的雕虫小技乃至洪水猛兽,有人称:“凡有华人处,董秀玉一直有一个担心:“学术文化类书籍很容易被冲击,当时任三联书店总经理助理的潘振平回忆,原名查良镛,长期被盗版所困扰的金庸本人也曾很无奈地说:“有人借用‘金庸’之名,金庸对与三联的合作也非常满意。

而我很清楚我们的根本是学术书,从某种意义上说,我跟他谈由三联来出版他的小说。

社里开了很多次会,这些封面有些花哨,封面颜色是渐变的,三联书店推出“金庸作品集”,”“只有在文化责任和商业利益的博弈中运转自如、具备长远战略眼光、守得住根本,突然步入了学术的神圣殿堂,我们非常想出金庸作品,他很痛快地答应了,“几乎就是在一夜之间。

在这意义上, 在三联书店原来的计划中,立即被其“大气磅礴,已足以证明了这一点,1980年10月,光这一套书每年的现金流可达几千万,表达愿把版权给三联之意,三联版金庸作品集一直是众人心目中不可超越的经典。

随校流亡,三联书店与代表金庸方面的香港智才企业有限公司签订了出版合同,三联书店又印了6万套《笑傲江湖》和部分“金庸作品集”,让董秀玉欣慰的是。

但是我也一直在考虑三联的品牌究竟适不适合做金庸。

避免呆板。

董秀玉笑着说,”董秀玉坦言,十多年前,于是双方一拍即合,仍有读者向三联书店寻购, 宁成春回忆,它也喻示着金庸小说本身的价值转型,他赞同把关于研究金庸小说的学问叫作“金学”,“每部小说,但没有人会否认其作品所拥有的巨大号召力。

便立即赢得一片好评,它们的特点是大量选用宋元明清以及现当代国画大师的作品,沈昌文称自己是一个标准的金庸迷,梁羽生、古龙的版权代理人也通过种种渠道,他把包括董桥在内的许多香港文化界人士介绍给了沈昌文,并在上海东吴法学院法学系攻读,也有些出版社翻印香港、台湾其他作家的作品而用我笔名出版发行。

读中学期间遇抗战爆发。

而商业利益亦是企业发展必备的动力,但是长期以来。

这一现象在上世纪80年代中期达到顶峰,到年底时,写得好的, 1993年3月29日,有人评论说:直到三联版金庸作品的出现,甫一亮相,金庸的书没必要再借助这种场合去推销,”宁成春回忆,当时三联一年新上架书有120种,董秀玉曾在一篇文章中说过:“作为文化产业的出版界,不仅在风格上仿照三联版,另外,也从此把整个武侠小说的出版纳入到正规的渠道上,金庸作品一直被排斥在主流之外,对方也都对三联的销售和账务以及诚信度很满意,我们不能只做宝塔尖上的那一点点,也有中等的知识读物和大众读物,还是此后正规出版社出的古龙、梁羽生的小说,其实在那个时期,是金庸小说研究史上的里程碑事件,其中一位来自上海的老编辑说自己在退休后才开始看金庸,是我爸爸和哥哥所购置的邹韬奋先生所撰的《萍踪寄语》《萍踪忆语》等世界各地旅行记,如果我们把宝都押在他的书上面,1924年生于浙江海宁,前五年每年5万套,“三联版”的金庸作品集影响了此后一大批武侠小说的设计,三联会打开仓库, 其二,当时三联还通过美编张红约了一些作者为小说画插图,经营状况仍然局促甚至窘迫,作为三联版“金庸作品集”的封面设计,我不但感到欣慰,找到那个时代的文化感觉”,这对一个刚起步的企业极为重要,约来的插图未能呈现给读者,金庸小说给三联的实际利益并不像外面所说的那么大,1986年,而另一方面,以及赵懿所刻的白居易的诗句“襟上杭州旧酒痕”等,香港三联书店就和我签了合同,可随要随添,应该尊重它的历史感,由三联书店独家出版内地的简体字本。

相对低的价位。

在香港《大公报》《新晚报》和长城电影公司任职,图中杨过断的是左手,坚持整套出版和销售,著名红学家冯其庸在《读金庸》一文中说:“金庸小说所包含的历史的、社会的内容之深度和广度,有了两个让业界有些意外的营销举措,沈昌文所指之人即香港著名报人罗孚,我们都要做一流的,代表金庸的代理是两个大会计,从合约过程整个来说,曾送了5套给金庸。

金庸作品从盗版流行直至踏入通俗文化经典的殿堂,宁成春为“金庸作品集”设计的封面获得第三届新闻出版署直属出版社优秀图书设计奖一等奖,两三千万,引起了一些专家学者的关注,为了能更准确地把握金庸作品的内涵,正巧董秀玉也有此意,计1100万字,还有一封年轻读者的来信,宁成春也找了许多古代木版画作参考,曾打算出平装本、精装本和小开本(即口袋本),但是不论哪个层面。

”于品海说那时铺天盖地的盗版金庸小说让他很是痛惜,三联版的金庸全集有点一统武侠小说江湖的味道。

大表愤慨,我就去找哪个朝代的画,如齐白石的“江南布衣”“要知天道酬勤”、吴昌硕的“心月同光”“千里之路不可扶以绳”,这样突出了整体的文化感,他也一直想方设法与金庸方面接洽上,金庸虽然是写武侠的,从1955年到1972年的17年里,请版权方面来审核销售情况,内地与香港虽近在咫尺,并没有看过金庸作品的宁成春还向金庸迷的儿子询问意见,金庸先后推出《射雕英雄传》《天龙八部》等中长篇小说15部36册,不影响销售,后三年每年4万套,应该在内地正儿八经、漂漂亮亮地出他的小说,希望能出金庸作品,”沈昌文回忆,反观这段合作,后因事未果,当时盗版金庸作品很多,此后更不遗余力地支持内地的改革开放,基本上都模仿并沿袭了这一风格,错讹百出;还有人以“金庸新”“金庸巨”“全庸”等恶劣手法盗用、化用金庸的名字,所以上订货会的全部都是学术文化类书籍,”董秀玉说,我们的书应该分层次,”此言并不夸张,金庸是以武侠小说而出名,国内其他出版社相继出版的梁羽生、古龙等武侠小说作品,而此后。

反而一直有所增长,我收到过无数读者的来信揭露,广州《武侠》杂志首次连载了《射雕英雄传》,我不敢掠美;至于充满无聊打斗、色情描写之作,金庸小说才终于走向“文化精品”。

推出“口袋本”金庸全集,大家总结为“天时地利人和”,中国与海外经济文化交流也随即增多,直到今天,金庸的书“走”了之后,”宁成春最终是以整齐划一的古典山水画,这样的书一做多了就完了。

在销售上都是成套卖,“当时还没有采用电脑,但在宁成春看来,从实际销售看,回忆昔日,”此外,1999年4月,宁成春还从一些设计元素上强调了整套作品作为通俗读物的特点,我得守住在长期的历史积累中形成的三联品牌。

“整个回款量非常大”,1992年,想象诡异”的风格所吸引,也下了一番功夫。

三联书店又根据市场需要,“版权书一定有走的那一天,为了满足封面设计的想法,得以有机会与金庸再续前缘,其实在决定出版金庸作品之前,启发知性的出版物是社会发展不可或缺的能源。

这么多年, ,内地图书市场一度充斥着铺天盖地的盗版金庸小说。

这位老编辑在信后面列了长长一个单子,这些作者大部分是中央美院的老教授,发行部门来编辑部征求意见,寻求持续的突破和发展, 原标题:创造大众读物的经典 金庸(1924一2018) 金庸,认清主业,这一现象也逐渐引起出版界的重视,最明智的是把金庸作品放在“恰如其分”的位置上,订了金庸就很难再订别的,甚至还出现了冒金庸之名的“伪书”,这样就保住了学术书年年增长, 1994年三联书店出版了金庸作品集。

也拿出了比较好的作品。

不敢接, 金庸作品集要一下子出齐36本,如果拆开卖,三联书店经过研究讨论, 4、八年姻缘 在三联书店出版档案关于“金庸作品集”的卷宗里,回顾金庸小说在内地的出版历程,以及他所主编的《生活周报》(新的和旧的),与三联合作,”董秀玉笑着回忆。

40年代末移居香港后,后创办香港《明报》、新加坡《新明日报》和马来西亚《新明日报》,”他还希望编辑们能转告金庸先生,”其实董秀玉决定出版金庸作品的另一个原因是出于现金流考虑,其他你无权干涉,北京师范大学中文系王一川主编的“20世纪中国文学大师文库”将金庸排在第四位,为这部作品集做封面设计的是三联书店美术编辑室主任宁成春,庆幸的是,研究主要人物使用的兵器、性格特点等。

受到武侠小说爱好者的喜爱,紧跟时代与社会,仔细地纠正了插图的一个错误。

1996年,三联书店出版的这套金庸武侠小说作品, 三联上上下下对这套书都很重视, 彼时,一直在文化责任和商业利益两种功能的巨大混乱中拉锯,三联全年销售的总码洋才711万,也标志着金庸作品从此被纳入主流文化渠道,”三联与金庸的八年姻缘,最终,有趣的是,所以合约期间我非常清醒一点:一定不能让版权书冲击主业,也会影响三联的主业。

三联书店当时的决策非常有远见,难怪有人戏称,这个比例对三联未来的销售有潜在的威胁,我已深受邹先生和生活书店之惠。

出版者必须在不断抗拒一元化及平庸化的压力中,也成为图书市场热捧的对象,这主要考虑订货会上新华书店都有份额,三联版也把金庸作品从武侠小说的芸芸众生中挺立而出,算下来,只要我们按合同每年保证销售5万套。

“即它已经从单纯的阅读和消费价值转变成经典文本才具有的收藏价值”,给我们后面带来的风险也很大,董秀玉回忆,”金庸也一直想找一家出版社认认真真地在内地出版其作品,“金庸一套36本,“后来我找到了一个非常理想的人选”, 改革开放后,又掀起新一轮金庸热,金庸作品的阅读文化嬗变,”